Лекарство, что стоит тысячу монет, растёт у самого плетня
Взгрустнулось.Если смотреть на корабельную сосну снизу вверх, стоя при этом в полуметре от её ствола, то кажется, что рассохшиеся сучья и разлапистые ветви – как тысяча рук, застывших в разных положениях.
Хорошо быть такой сосной. Каждая из твоих рук тянется к небу, свету, ветру, а то и товаркам поблизости. Каждая рука находит другую руку. Или можно легко представить себя центром мира, перекрёстком множества дорог, и на каждой из которых есть свой спутник. Провожатый.
Приятное такое чувство, быть колыбелью мира, держать в горсти океан вероятностей и наслаждаться обступившим многообразием выбора, пока еще неизведанного, размытого, что тени в тумане. Но если ты - не сосна, в конечном итоге выбрать всё-таки придётся. Цель, дорогу, попутчиков. С последними сложнее всего.
Дружба – понятие двустороннее. Подчас за яркими собственными всплесками общительности и не замечаешь, что с той, другой стороны ответный отток есть, но какой-то слабый. Считаешь этого человека другом, а он тебя – приятелем, с которым неплохо проводить время.
Я, наверное, слишком импульсивна, категорична. По всему видно, я не умею довольствоваться крохами, когда выкладываюсь полностью и знаю, что могу получить полноценный хлебный кусочек, путь и в теории. И я иду этот кусочек искать. Эх, верю я, что где-то есть для меня счастье. Всем нам, по правде говоря, хочется своего счастья. И любви. И я рискую, определенно зная, что имеющееся легко потерять. Видимо, именно из-за этой высокой практики рубить с плеча я сжигаю мосты, смотря на огонь.
Вот так вот нерасторопная я и убила знакомство, которому было около шести лет. И плохо мне очень, и жалко себя, такую бестолковую: казалось бы, пора уж, как-никак, прекратить обманываться иллюзиями. А не выходит как-то.
Тьфу, надо заканчивать таскаать на аркане прошлое: не хочет со мной никуда - и ладно, пусть остаётся, где понравится.
Лекарство, что стоит тысячу монет, растёт у самого плетня
Оказывается, в Москве можно (!) бесплатно сходить в кино. С 10 по 17 сентября в девяти кинотеатрах проходит кинофорум "Я и моя семья" arbat-moskino.ru/ В Художественном, например, это Малый и Синий залы. На "Колыбельные мира" и я б сходить не отказалась. Чудеса, конечно, образцово-показательные, но всё-таки есть!
Лекарство, что стоит тысячу монет, растёт у самого плетня
"Дело в том, что мы наследуем красоту, а не культуру. Культура приходит в упадок, и именно красота является тем языком, на котором говорит с нами прошлое" (с) из телепрограммы "Мировые Сокровища Культуры" (Советую, ага. В районе трёхсот серий где-то на пятнадцать минут каждая об объектах культурного наследия под охраной ЮНЕСКО. Можно найти на торрентс.ру)
Words of wisdom, prophets and quotes Wise men talking, tales from the old I reach for the stars, wherever they are, in darkness We’re lost, fading away
What if we could be free? Mystify our wisdom in time and one day we’ll see What if we found the key? Throw the dice, unravel our lies and learn how to be
All the madness feeding our soul Take a wild guess out of control There will be a star, no matter how far, shining One day we’ll sail away
What if we could be free? Mystify our wisdom in time and one day we’ll see What if we found the key? Throw the dice, unravel our lies and learn how to be
If you don’t know your destination Who determines your destiny?
What if we could be free? Mystify our wisdom in time and one day we’ll see What if we found the key? Throw the dice, unravel our lies and learn how to be
Примерно в семь вечера раздался звонок по домашнему телефону. Трубку сняла мама, она как раз смотрела сериалы по «России». Разговор в мамином пересказе выглядел так: В трубке: Привет, это я (грубым гнусавым голосом). Мама: Кто, я? В трубке: Я, твой сын. (Прямое попадание: либо сын, либо дочь =)) Мама: Что случилось?! Что с твоим голосом? (Тут надобно упомянуть, что брат мой работает оператором и как раз умотал на съемки, а возвращаться еще не должен. Так как никогда непонятно, где он, мама всегда очень за него переживает.) В трубке: У меня нос разбит. Я сейчас в милиции. (Думаю, время звонка было продумано, т.к. после любимого сериала сразу шок. Минут десять прострации точно были бы на руку.) Мама: В какой милиции?! Ты где?! В трубке: В милиции... (Тут у мамы начало закрадываться подозрение: брат в милиции бывает только из-за съёмок, и разбитый нос явно для него не повод навещать доблестные органы). Мама: Где, в каком отделении?! У меня высветился твой номер, я сейчас перезвоню! Тут звонивший повесил трубку. Да-да, у нас телефон с определителем номера. Мама перезвонила. Трубку взяла женщина, сказала, что попали в квартиру, никаких мужчин в семье нет, а живет она с дочерью. Могла и соврать, компаньонка на случай перезвона. А могла стоять аппаратура на сброс случайного номера. Мог быть телефонный развод. А могли по-чёрному шутить подростки. Так или иначе, я приехала домой к десяти с копейками, а маму до сих пор трясло, потому как сначала она действительно думала о брате. То, что дозвонилась ему не с первой попытки, тоже добавило ей стресса. Надеюсь, больше не будет брать трубку, не глядя на номер. Крайне неприятно. Тем более, если это все-таки мошенничество. Сталкиваюсь с таким впервые, хотя смс-ки с просьбами кинуть денег приходят регулярно. Тут тоже про деньги, надо полагать. Хотя в чем здесь смысл, не ясно, ведь по номеру мобильного можно определить хозяина сим-карты, а городского - и адрес. Так что жертва тоже может повеселиться.
В районе девятого вечера, метро. Заскакиваю на вираже в вагон, плюхаюсь на сиденье в середине длинной «скамейки». Стоящих людей ровно столько, чтобы друг другу не мешали; свободных сидений нет и вероятность им появиться крайне мала, так как станции с переходами поезд уже миновал. На следующей остановке заходит пара, останавливаются у крайних сидений моей «скамейки». Мужчина лет сорока семи начинает нарочито громко разговаривать со своей спутницей, на вид немногим старше него, что-де, «никто не уступит место инвалиду», ну вот никогда и никто, расселись тут, балдеют, спят, книжки читают… а он, между прочим, пострадал, их защищая, и трудно стоять с одной-то ногой, и прочая, прочая… По виду его этого и не скажешь: одет прилично, здорового вида, костыли, протезы, иные подпорки ниоткуда не торчат... Оформил он свое выступление в виде монолога из беседы, вроде как это они с дамой лично между собой разговаривают, но у него голос такой громкий, что всему вагону «невольно» слышно. Потом на полминуты оратор замолк и сел на корточки, чтобы почесать за ухом пса, чей хозяин сидел как раз напротив него. А потом снова вернулся на ниву саморекламы и через несколько минут, видимо, решил «заинтересовать» уже подзабывших о его существовании слушателей, проорав «Кто уступит место инвалиду?» во всю глотку. А если учесть, что он и раньше не отличался тихим голосом… Женщина, где надо, вставляла ни к чему не обязывающие реплики и постоянно наигранно смеялась; то ли хотела скрыть смущение, то ли была блондинкой не только цветом волос. Я их особо не разглядывала, потому как сначала и вправду клева носом, а потом делала вид, что сплю. И думала.
Вообще-то мои родители-интеллигенты (а иных желающих поговорить со мной о великой миссии любви к ближнему больше не наблюдалось) привили мне такую грань вежливости (любезности, учтивости, этикета?!), как уступание места в общественном транспорте. Другое дело, что в мою категорию «льготников» может технически попасть любой, но только в том случае, если у уступаемого человека действительно есть нужда и ему физически тяжело стоять, я вижу это. Это может быть беременная женщина на последнем сроке, мамаша с двумя маленькими непоседами, старушка с тачкой и двумя баулами или, опять же, я вижу, что человеку нехорошо и будет лучше, если он(а) сядет. Мой настрой «творить добро» прямо зависит от моих физического и душевного состояний, и чтоб я-таки сотворила чудо, сначала оно должно родиться в моей душе. Так что я не вешаюсь с этим на всех и каждого, а, так как свободное место до конечной тоже надо «поймать», да и к ночи я сильно выматываюсь, то, даже если мир вокруг взорвется, я вряд ли замечу. Стоит также упомянуть, что привычка дремать в метро выработана годами усиленной практики и, как правило, путь к следующей станции до станции назначения для меня – один сплошной тоннель =)
И сегодня уступать место я была не намерена.
Я знала (да и знаю) я одного человека, который инвалид, у него нет левой ноги чуть ниже бедра. Бывший военный, сейчас он ходит с костылями: деревянная «нога» не сгибается и на самом деле он ее подволакивает, но делает это так умело, что кажется, будто она у него просто неудачно вывихнута. Он всегда в костюме, лоск моих сапог в подметки не годится блеску его начищенных туфлей. Его прямая спина и смелый, решительный взгляд бросаются в глаза издалека. Он не позволяет себе раскисать и всячески пресекает попытки окружающих полагать, будто бы он нуждается в повышенной заботе. Ему не нужна жалость, он не жалеет себя и сам. Единственное, в поликлинике он просит кого-то помоложе, из подростков, помочь ему натянуть бахилу на левую «ногу», при этом сильно робея и смущаясь, будто бы эта его «неумелость» не стоит внимания не только его, но и окружающих. Я уважаю этого человека, потому что стержень внутри него заставляет подобраться тех, кто находится рядом с ним.
По сути, уступить место – это своего рода помочь другому человеку. Это какое-либо участие, целью которого есть облегчение. Помощи просят, а не требуют. В помощи нуждаются, когда не могут справиться сами, а не выставляют свои неудачи напоказ, будто бы этим можно гордиться и теперь каждый окружающий либо что-то должен в ответ, либо тоже «хвастается» таким вот «освобождением». И, конечно, шансы получить помощь уменьшаются в геометрической прогрессии, если перед этим проситель успел чем-то насолить или попросту нахамить. И, если меня стараются очернить с порога, как говорится, то мое прямое, первое желание – не только доказать, что я полностью соответствую предложенному определению, но и являюсь редким по чистоте представителем данного вида. Я отношусь к другому человеку так, как он ко мне относится. Я не начинаю партию первой, хотя, может, поэтому где-то и проигрываю, ведь первый ход очень ценен. Так что если хамоватый тип с наскока орет, что он калека, и требует компенсации своего бедственного положения, то это уже не помощь, что-то другое. Ну а если это другое, то есть ли смысл помогать?
Другое дело, что мой взгляд – это мой взгляд. Я могу легко предположить, что со своего сиденья плюс в «сонном режиме» я видела только часть представления. Вполне возможно, какой-то реальный инвалид стоял по другую сторону вагона, а этот мужик – полный кретин, что вещает о себе от третьего лица. А также возможно, что ничего этого нет, и есть только то, что я слышу. Но опыт моей жизни конечен, это факт. Вообще же, звучит страшно, но так называемая «беседа с зеркалом» обычно дает неплохой результат, и рассмотрение собственных доводов со всех сторон и, как следствие, придумывание контраргументов обычно мне помогает. Хорошо знать собственные бреши. Когда знаешь, где что плохо, можно подумать над тем, как это исправить. Или замаскировать. Хотя некоторые бреши не подлежат латанию: часть из них залатать невозможно, другие же латать просто не надо.
В конечном счете, ор над ухом меня достал. Но, так как вместо сна на вечер у меня оказалась ролевая ситуация, то я решила доиграть ее до конца. Я встала как раз перед остановкой и вышла на следующей станции. В спину донеслось женским полушепотом «Может, сядешь?» и тут же мужской бас: «Да я уж постою». Вообще, очень часто люди уступают место, продвигаясь к выходу и делая вид, что сейчас выходят. Не выходят, конечно, а едут до своей остановки дальше. При этом надо удачно встать, то есть в направлении того человека, которого приметили для своего места, и потом притискиваться к выходу справа или слева, в зависимости от того, к какому усаживаемый стоял ближе. По-тихому делают, скрытно, как будто за уличением в добром, светлом, чистом немедленно следуют расстрел или каторга. А еще часто отговаривают: с теплотой, с высокомерием, с напором, будто подачку какую предлагают. А еще, бывает, встанет человек, его с улыбкой похлопают по плечу: «Не надо», он тут же сядет обратно, а у отказавшегося по глазам видно, что тоже родители-интеллигенты, и из смущения сказал, из вежливости и теперь мается об упущенном… У меня после такого «похлопывания» гадостное обычно состояние, будто съела какую отраву, будто кинули в лицо твой же подарок. Ведь это же я решила, что буду дарить, ну так хоть прими нормально, э?..
Я неторопливо пошла прочь от вагона, наблюдая за тем, кто же займет (и займет ли) моё опустевшее место. Как правило, редко кто следит взглядом за вышедшими из вагона, словно стекло – это гарант другого мира, а маленький вагон – твоя собственная вселенная.
Поезд обдал ветром и укатил в тоннель, мужчина продолжал распинаться, и женщина всё так же смеялась, не попадая в такт шуткам.
Лекарство, что стоит тысячу монет, растёт у самого плетня
Не знаю, как всё вместе обозвать одним жанром, но это крутили на радио "Шансон" О.о В чём тут дело...Не знаю, как всё вместе обозвать одним жанром, но это крутили на радио "Шансон" О.о В чём тут дело... мой отец слушает радио "Шансон" в машине. Жанр и направленность - ну, не мои явно. Каждый раз морально готовлюсь, чтобы после Beat Crusaders или Сильфов ненароком не услышать что-то а-ля "Ласковый май". Но, видимо, то был на редкость удачный день. Для меня. Из прослушанного заинтересовали три композации:
1. Юрий Лоза "Мать пишет" Знакомая ситуация, большей частью для родителей. Мои, к примеру, не говорят это вслух, видимо, опасаясь небрежного отказа на обнаженные чувства. Стыдно признать, но, в общем, небезосновательно. Ситуацией пронимаешься, только если есть брат/сестра и действие наблюдается изнутри. Может, плюну на всё и таки выскажу наболевшее брату, и мы разругаемся к чертям на веки вечные... Удерживает только то, что родителей жалко: любую нашу склоку воспринимают как собственную рану. А мне для ссоры и делать-то ничего не надо; просто в кои-то веки сказать, что думаю... В общем, песня задела, да.
Мать пишет... Что цел еще наш домик на опушке, Но опустел и одинок. И что хранит мои игрушки... А я читаю между строк: "Ты береги себя, сынок!"
Мать пишет... Что незаметно годы пролетели, Прибило инеем висок. Что рано руки огрубели... А я читаю между строк: "Я очень жду тебя, сынок!"
Мать пишет... Что далеко еще седая старость. Что гонит хвори за порог. Что не берет ее усталость. А я читаю между строк: "Мне плохо без тебя, сынок!"
Мать пишет... Что снова за окном звенят капели. Опять весна приходит в срок, Грачи на гнезда прилетели... А я читаю между строк: "Дождусь ли я тебя, сынок?!"
2. Алла Пугачева "Близкие люди" Я отношусь к тому поколению, которое в сверстники Алле Борисовне не годится явно, становление ея как Примадонны не видело и об обстоятельствах оного становления, как говорится, ни сном, ни духом. Меня уже поставили пред свершившимся фактом, что сия личность существует и оценивают её вот так-то. Я и воспринимала её как чеовека, в моей стране известнейшего, потому как известен, и очень. Вот до этой песни. Теперь думаю, причины для такой дикой популярности, всё же, были объективные. Можно сказать, всем, терявшим близких людей по нелепой случайности, посвящается.
Близкие люди, внезапно вы сделались дальними: Ветер судьбы одуванчиком вас растрепал. Близкие люди, Слезами своими прощальными не разрушайте надежды последний причал. Близкие люди, Вы- гордые, вы справедливые, Сами себе вы хозяева и палачи. Только любовь была между нами красивая, Эта любовь сквозь безлунную полночь кричит. Близкие люди, ближе не будет, Друг друга нам не обмануть. Кончится вьюга и нам друг друга Можно простить, но уже не вернуть. Время пройдёт и тогда неизвестные, дальние Ваши места между прочим стесняясь займут. Ну, а пока, моя жизнь словно зал ожидания Где не живут- только ждут только ждут только ждут. Близкие люди, ближе не будет, Друг друга нам не обмануть. Кончится вьюга и нам друг друга Можно простить, но уже не вернуть. Близкие люди, ближе не будет, Друг друга нам не обмануть. Кончится вьюга и нам друг друга Можно простить, но уже не вернуть Можно, можно простить, можно, но уже не вернуть.
3. Константин Никольский "В моей душе осадок зла" О, это же Никольский =) Блюз, рок и авторская песня - прекрасный коктейль. Чего он делает на этой волне - непонятно. Впрочем, когда отказывают чувства, можно опереться и на разум.
В моей душе осадок зла, И счастья старого зола, И прежних радостей печаль. Лишь разум мой способен в даль До горизонта протянуть Надежды рвущуюся нить И попытаться изменить хоть что нибудь.
Пустые споры, слов туман, Дворцы и норы, свет и тьма, И облегченье лишь в одном - Стоять до смерти на своем, Ненужный хлам с души стряхнуть И старый страх прогнать из глаз. Из темноты на свет шагнуть, Как в первый раз.
И в узелок опять связать Надежды порванную нить. И в сотый раз себе сказать, Что что-то можно изменить. И хоть не стоит свеч игра, Поверь опять, что победишь. В конечном счете будет прав Тот, кто зажег огонь добра...
В моей душе осадок зла И счастья старого зола, И прежних радостей печаль, Лишь разум мой способен вдаль До горизонта протянуть Надежды рвущуюся нить. Еще раз может быть рискнуть Чтобы хоть что-то изменить, Когда-нибудь...
В моей душе осадок зла, И счастья старого зола, И прежних радостей печаль, Лишь разум мой способен вдаль До горизонта протянуть Надежды рвущуюся нить И попытаться изменить Хоть что-нибудь...
Off.: дневник начинает напоминать плейлист =) А раньше был блокнотом стихов. Всё, что к хорошему настроению, то к лучшему ^_~
Сформированный в 2000 году братьями Хелмат и Францом Фонлихтеном оркестр "E.S. Posthumus" стал одним из самых ярких и усмешных создателей фоновой музыки для различных фильмов и рекламных роликов во всем мире. Именно их музыка заставила все поклонников "Супермена", "Матрица: Перезагрузка", "Оправдание", "Планета Обезьян" и множества других великолепных фильмов трепещать от восторга! Их музыка была лицензирована множеством студий, включая "Дисней", "20-ый Век Фокс", "Парамонт", "Уорнер Бразерс", "Юниверсал Пикчерес", "Колумбия Тристар", "Мирамакх", и список все пополняется!
Песни, составляющие альбом "Unearthed", воздают должное древним культурам и их сущности ("Cuzco", "Pompeii", "Harrapa" и "Ebia"). И все-таки они столь же современны и популярны, как "Дип Форест" и "Энигма", и с каждым днем привлекают к себе все больше любителей подобной музыки, которая столь изменчива по своему внутреннему содержанию. Она может быть темной и пугающей своим напором, а в следующий момент стать легкой и невесомой. Ваша фантазия может унести вас в Грецию, а затем перенести вдруг в Ирландию или Южную Америку. Все это дополняет современную кинематографию, являясь ее неотъемлемой частью. Это ее некий секретный элемент, заставляющий после просмотра рекламного ролика с подобным саундтреком тут же нестись в кинотеатр на просмотр самого фильма. Если вы смотрели сериалы "Клиент всегда мертв", "Ее звали Никита" или "Открытие США", вы могли услышать музыку этой группы. Если вам довелось видеть хит Си-Би-Эс "Холодный случай", транслируемый по воскресеньям ночью, вы могли слышать одну из самых экстраординарных композиций, звучащую заставочной темой фильма и известной под названием "Nara".
Но даже если вы всего лишь случайный любитель кинофильмов, вы все равно оцените по достоинству и получите невероятное удовольствие от альбома группы "E.S. Posthumus" - "Unearthed".
Лекарство, что стоит тысячу монет, растёт у самого плетня
Видела, как ворон сносит ветер.
Я стояла у угла «высотки» в 24 этажа, замершая фигурка рядом с устремленной ввысь громадой бетонной коробки, и смотрела в небо, и было оно словно вылинявшее в серый полотнище, и облака струились по нему, размываясь и путаясь друг в дружке, сизыми сполохами, тёмной некрашеной шерстью и седыми нитями волос, шитые и растерзанные, грубо и натужно, легко и небрежно, как волна размывает рисунок на песке, как акварельная кисть рисует «по сырому», и вороны там, высоко-высоко, казались чёрными бумажными силуэтами, невольными гостями на чужом балу, изящными и хрупкими против истинного Хозяина неба – Ветра. Они взмахивали крылами, пытаясь достичь другой «высотки», но ветер непреклонно и властно, раз за разом, относил их к углу здания, и, в конечном счётё, они скрылись за плоскостью крыши, видимо, остались наверху - пережидать бурю.
Странно мне сие; я как-то незаметно для себя привыкла, что мы, люди, таки залезли на Джомолунгму, опускаемся если не на дно морское, то метров, эдак, на 150 вниз - точно, сплавляемся по Ниагаре, рассекаем воздух на таких приспособлениях, которые и летают-то как, непонятно, а о туристическом экстриме вообще молчу. Любые физические достижения я воспринимаю как достижения человека-биологического вида и склонна верить, что после ряда разной степени тяжести тренировок возможно, в принципе, всё. И 150 кг – одной левой, и давление в две атмосферы, и жабры на шее, и пальцев семь, и уши эльфийские. Мне непривычно осознавать, что «истинный космос» ТМ начинается в каких-то двадцати метрах над землёй. И падая с высоты в полметра, можно легко заработать трещину в тазовой кости. И барахтаясь в воде и не достав до дна десятка сантиметров, возможно утонуть.
...Или послушать (на англе) вот это интервью. И за компанию познакомиться с музыкальной группой "Abney Park", играющей в этом стиле.
Играют ребята, кстати, и правда здоровскую музыку. Проблема Ютюба в том, что качество звучания, как правило, оставляет желать и лучшего, и просто хорошего. Вот здесь они без аутфита, но зато звук радует.
Еще наткнулась на лекции "Steampunk Anime", но большей частью оно про жанр вообще. Разделили на несколько частей, вот первая (остальные выпадают в "Похожем видео")
Еще в 2008 году появился Jasper или "The Mysterious Explorations of Jasper Morello"
Вот это сделанный из него клип (насладиться графикой)
P.S. а созерцание этих часов для меня так вообще сродни релаксации. Однако Arrogantartist мастер не только по часам; чего только не коструирует... Иную красоту также можно найти у него в профиле.
"Вместе с Посольством Японии в России и Японским фондом мы продолжаем цикл, посвящённый японской литературе на киноэкране. Программа этого года включает в себя экранизации произведений четырёх классиков японской литературы XX века.
Расцвет творчества Нацумэ (1867-1916, Сосэки – литературный псевдоним), приходится на последнее десятилетие его жизни – 1907-1916 годы. Именно в этот период им был создан роман "Затем" (1909), который вместе с романами "Сансиро" (1908) и "Ворота" (1910) образует своеобразную трилогию. В центре повествования – рефлексирующий герой-интеллигент, мир которого так хорошо знал и умел выразить Нацумэ (исследователи его творчества неоднократно подчёркивали исключительность влияния писателя на умонастроения японской интеллигенции того времени). Стиль художественного мышления Нацумэ Сосэки, обозначаемый понятием "тэйкай" (дословно: бродить в задумчивости) или "ёю" (свободное расположение духа), противостоял широко распространённому в то время в японской литературе натурализму ("сидзэнсюги ундо"). Удачная передача средствами кино эстетических принципов Сосэки, блистательная игра актёров, достоверно воссозданная атмосфера общества эпохи Мэйдзи объясняют успех фильма, поставленного по этому роману в 1985 году режиссёром Ёсимицу Морита и ставшего призёром многих фестивалей.
Выдающийся японский режиссёр Кон Итикава снял "Мелкий снег" по одноименному роману (также известному у нас в стране под названием "Снежный пейзаж") Дзюнъитиро Танидзаки (1886-1965). Фильм повествует о жизни четырех сестер семьи Макиока в 30-е годы. "Сага о Макиока", выдержанная в жанре семейной хроники, создавалась в тяжелейшие годы войны и послевоенной оккупации Японии войсками США. Публикация первых частей романа в журнале "Тюо-корон" в 1943 была прекращена по требованию Военного министерства как "не соответствующего духу нации в переживаемое страной чрезвычайное время". Первую часть "антипатриотического" произведения Танидзаки напечатает на свои собственные средства тиражом в 200 экземпляров и раздарит друзьям и знакомым, получив после этого предупреждение от властей уже непосредственно в свой адрес. Впрочем, стоит отметить, что неодобрительные отзывы собратьев по перу Танидзаки услышал ещё до официального запрета публикации глав романа. Поддержал писателя лишь Ясунари Кавабата (удивительно, что когда в 1973 году Нобелевский комитет рассматривал вопрос о присуждении премии по литературе, двумя японскими кандидатами были Кавабата, получивший её в результате, и Танидзаки, хотя последнего уже не было в живых). Написанный в традициях реализма роман (название которого глубоко символично, ибо снег – редкое и неуловимое явление в Японии, особенно в юго-западной её части), увидел свет лишь в 1947 году и мгновенно завоевал огромный читательский успех, как 35 годами позже снискала популярность его экранизация.
Кобо Абэ (1924-1993, настоящее имя Абэ Кимифуса) принадлежит к числу хорошо известных русскому читателю японских писателей XX века. Мировую славу автору, начинавшему свою литературную деятельность в 1947 году с поэтического сборника "Анонимные стихи", принесли романы "Женщина в песках" (1962) и "Чужое лицо" (1964). Они получили признание у читателей в СССР сразу же после того, как были опубликованы в 1969 году в блестящем переводе Владимира Сергеевича Гривнина в легендарной серии "Зарубежный роман XX века" издательства "Художественная литература". В 1950 году судьба связала Кобо Абэ с Хироси Тэсигахарой, выдающимся режиссёром, скульптором, каллиграфом и мастером чайной церемонии, сыном основателя школы икэбана Согэцу. Совместно с Синъити Сэги и Сэкинэ Хироси они стали участниками авангардного творческого объединения "Сэйки" ("Век"). Фильм "Западня" (1962), в основе сценария которого лежала переработанная абсурдистская пьеса Абэ, стал первым опытом работы в игровом кино для Тэсигахары, который с 1953 года снимал экспериментальные фильмы. Но настоящую славу обоим принесли экранизации романов Абэ "Женщина в песках" (1964), "Чужое лицо" (1966) и "Сожжённая карта" (1968). За первый Тэсигахара получил специальный приз Каннского фестиваля 1964 года, фильм номинировался на Оскара как лучший иностранный фильм и стал, наряду с "Расёмоном" и "Семи самураями" Куросавы, одним из самых известных в мире японских фильмов. Копия кинокартины "Женщина в песках", которую мы представляем в этой программе, была подарена автором Музею кино. Памяти нашего донатора, удивительного Мастера и замечательного человека Хироси Тэсигахары, ушедшего от нас 8 лет назад, и посвящается этот сеанс.
Юкио Мисима (1925-1970, настоящее имя Кимитакэ Хираока) сегодня, пожалуй, самый популярный в России японский автор прошедшего века и один из самых экранизируемых в японском кино писателей. Режиссёр Кендзи Мисуми экранизировал мало известный у нас рассказ Мисимы "Меч" (1963). Он создавался в наиболее плодотворные для автора годы, после публикации романа "Дом Кёко", в период, когда Мисима уже вынашивал замысел своей тетралогии "Море изобилия". Начало шестидесятых годов – время многочисленных постановок пьес Мисимы на родине и начало популярности за рубежом, чему способствовали появившиеся переводы его произведений на европейские языки. Одновременно, Мисима находится в центре сразу нескольких скандалов, связанных как с его радикальной политической позицией, так и с особенностями формируемого им в СМИ собственного образа, пропагандирующего культ тела и силы. В этот период Мисима активно снимается как в художественных фильмах, так и для фотоальбомов с явными фетишистскими и мазохистскими мотивами. Это время его увлечения бодибилдингом и кэндо. Главный герой рассказа "Меч" – Кокубун Дзиро – капитан университетского клуба кэндо, человек, посвящающий каждый день и час своей жизни совершенствованию во владении клинком. Меч для него – символ веры, чистоты и целеустремленности. Именно из-за его стремления к идеальной "жизни ради клинка" окружающие начинают считать его фетишистом. Измена друзей, предательство женщины, тяжелая атмосфера в вузе приводят Дзиро на край пропасти – он решает использовать оружие по прямому назначению. Фильм "Меч", наряду с фильмом Кона Итикавы"Пламя" (по роману "Золотой храм", 1958), признан историками кино одной из лучших экранизаций произведений Юкио Мисимы."